Îáçîð The Vanishing of Ethan Carter â äâóõ ñëîâàõ: äåáþòíàÿ ïðèêëþ÷åí÷åñêàÿ èãðà ñòóäèè The Astronauts ðàññêàçûâàåò èñòîðèþ î ïðèçðàêàõ è ïðîêëÿòîì ìåñòå â òðàäèöèÿõ Àìáðîçà Áèðñà, Ãîâàðäà Ëàâêðàôòà è Íàòàíèýëÿ Ãîòîðíà. Òðèëëåð ðàçúåäàåò äóøåâíîå ñïîêîéñòâèå íå ìàíüÿêàìè, âûïðûãèâàþùèìè èç òåìíîòû, à ïðåä÷óâñòâèåì áåäû. Èãðà óâåðåííî èäåò ïî ñòîïàì Amnesia: A Machine for Pigs è Dear Esther, ïîñòîÿííî íàãíåòàÿ àòìîñôåðó.
Êàê è Dear Esther èëè Gone Home, «Èñ÷åçíîâåíèå» ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé ñêîðåå ðàññêàç, ÷åì èãðó, çàìàñêèðîâàííóþ ïîä õîäüáó ïî êðàñèâîé ìåñòíîñòè. Èíîãäà ñìîòðèòå ñþæåòíûå ðîëèêè, à èíîãäà ãîëîñ çà êàäðîì îò ëèöà ïðîòàãîíèñòà îáúÿñíÿåò âàì ïðîèñõîäÿùåå.
 îòëè÷èå îò «Ýñòåð» è Gone Home, â «Êàðòåðå» åñòü âîçìîæíîñòü çàáëóäèòüñÿ èëè âîâñå íå ïîíÿòü, ÷òî äåëàòü — êàê ïðåäóïðåæäàþò ñàìè ñîçäàòåëè, «èãðà ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé íàððàòèâíûé îïûò, êîòîðûé íè ê ÷åìó âàñ íå îáÿçûâàåò». Âñå óìîçàêëþ÷åíèÿ âû äåëàåòå ñàìè ó ñåáÿ â ãîëîâå, èãðà ëèøü äàåò ïîäñêàçêè (ìåñòàìè âåñüìà è âåñüìà íåíàâÿç÷èâî), êóäà èäòè è ÷òî äåëàòü. Äàæå îñíîâû ìåõàíèêè — ÿñíîâèä÷åñêèå ñïîñîáíîñòè Ïðîñïåðî, ïîçâîëÿþùèå âàì íàõîäèòü óëèêè — íèêàê íå îáúÿñíÿþòñÿ è íå êîììåíòèðóþòñÿ, äîãàäûâàéòåñü ñàìè.
Ñîçäàòåëè The Vanishing of Ethan Carter ðåøèëè ñäåëàòü ñòàâêó íà íå ìîäíóþ íûí÷å â âèäåîèãðàõ òåõíîëîãèþ ñíÿòèÿ òî÷íûõ êîîðäèíàò èçîáðàæåíèé — ôîòîãðàììåòðèþ, îáû÷íî èñïîëüçóåìóþ â êàðòîãðàôèè è êèíîèíäóñòðèè. Òåõíîëîãèÿ ñòàðàÿ, èçâåñòíà åùå ñ XIX-ãî âåêà è, â îòëè÷èå îò äîðîãóùåãî ëàçåðíîãî ñêàíèðîâàíèÿ (èñïîëüçóåìîãî, íàïðèìåð â ñêîðî âûõîäÿùåé Everybody’s Gone to Rapture îò ñîçäàòåëåé Dear Esther è ïðè ñêàíèðîâàíèè ëèö àêò¸ðîâ â Alien Isolation), ôîòîãðàììåòðèÿ ïîçâîëÿåò ïðè íàëè÷èè ìèíèìàëüíîãî áþäæåòà è âñåãî òð¸õ îáîðóäîâàííûõ ôîòîêàìåð (îáû÷íîé, èíôðàêðàñíîé è òåðìîãðàôè÷åñêîé) ïîëó÷àòü ôîòîðåàëèñòè÷íûå òåêñòóðû äëÿ èãð. Ñäåëàâ 50 ñíèìêîâ îäíîãî è òîãî æå îáúåêòà ñ ðàçíûõ ñòîðîí è ïðè íàëè÷èè ñïåöèàëüíîãî ñîôòà, ìîæíî ñîçäàòü àññåòû äëÿ âèäåîèãðû, êîòîðûìè ìîæíî ãîðäèòüñÿ.
Íåäîñòàòêè òåõíîëîãèè î÷åâèäíû — ðàáîòàåò îíà òîëüêî íà ðåàëüíî ñóùåñòâóþùèõ ïðåäìåòàõ, ïîýòîìó ñîçäàòü ôîòîðåàëèñòè÷íîãî ìîçãîâîãî ñëèçíÿ äëÿ Half-Life 3 âðÿä ëè ïîëó÷èòñÿ. Çàõâàòûâàåòñÿ îáúåêò âìåñòå ñ îñâåùåíèåì — ïîýòîìó äëÿ èãð ñî ñìåíîé äíÿ è íî÷è òàêàÿ òåõíîëîãèÿ íå ïîäîéäåò. È íàêîíåö — ñëîæíîñòü. Äîñòàòî÷íî òÿæåëî è äîëãî ïåðåâîäèòü ñôîòîãðàôèðîâàííûé êàìåíü, ñîñòîÿùèé èç òûñÿ÷ ïîëèãîíîâ â ïðîñòîé îáúåêò äëÿ âèäåîèãðû. Ïî ñ÷àñòüþ, ðàçðàáîò÷èêè èç The Austronauts íèêóäà íå òîðîïèëèñü è äåëàëè ñâîåãî «Êàðòåðà» öåëûõ òðè ãîäà.
Ðåçóëüòàò? Îí ïîðàæàåò. Íå ïîãðåøó ïðîòèâ èñòèíû, åñëè ñêàæó, ÷òî The Vanishing of Ethan Carter — ñàìàÿ ðåàëèñòè÷íî âûãëÿäÿùàÿ èíäè-âèäåîèãðà íà ñåãîäíÿøíèé äåíü. Ëåñ åùå íèêîãäà íå áûë íàñòîëüêî ïðàâäèâûì, òåêñòóðû äåðåâÿííîãî äîìà ïîðàæàþò âîîáðàæåíèå, è ãäå-òî ìèíóò ÷åðåç ïÿòü èãðû âû îêîí÷àòåëüíî ñëîìàåòå êíîïêó «ñíÿòü ñêðèíøîò».
Âòîðîé ïîëîâèíîé òÿãó÷åé, âÿçêîé àòìîñôåðû èñòîðèè ïðî ïðîïàâøøåãî ìàëü÷èêà, ñëóæèò ñàóíäòðåê. Îí íåíàâÿç÷èâûé è èìåííî òàêîé, êàêîé íàäî â ìèñòè÷åñêîì äåòåêòèâå — âûçûâàåò ÷óâñòâî îòîðîïè è æåëàíèÿ îãëÿäåòüñÿ, ïîòîìó ÷òî êàæåòñÿ, ÷òî çà âàìè êòî-òî ñëåäèò. Êîãäà íàäî — æóòêîâàòûé, êîãäà íàäî — ñêàçî÷íûé, à êîãäà íàäî — ðàäîñòíûé è îáîäðÿþùèé.
Íó è ñþæåò, êîíå÷íî. Òð¸ì ïîëÿêàì óäàëîñü ëó÷øå ïåðåäàòü àòìîñôåðó Alan Wake, ÷åì ñîðîêà ôèííàì èç Remedy. Ñþæåò òóò íå÷òî ñðåäíåå ìåæäó Ñòèâåíîì Êèíãîì, Ãîâàðäîì Ëàôêðàôòîì, ýïèçîäîì êàêîãî-íèáóäü Òâèí Ïèêñà è òåì ñàìûì Àëàíîì Âåéêîì, ÿâëÿþùèìñÿ êîìïèëÿöèåé âñåãî ýòîãî. Êàê è â ñëó÷àå «Òåíè íàä Èíñìóòòîì» èëè «Ó÷àñòè Ñàëåìà», âñ¸ ïðîèñõîäÿùåå òóò — ñîâñåì íå òî, ÷åì êàæåòñÿ íà ñàìîì äåëå, à ôèíàëüíûé ñþæåòíûé òâèñò ñïîñîáåí åñëè íå óäèâèòü, òî õîòÿ áû íå ðàçî÷àðîâàòü. Âäîáàâîê, òóò åñòü òîò ñàìûé íàððàòèâíûé ýëåìåíò, êîòîðûé òàê ñëîæíî îïèñàòü â ðåöåíçèè è íå çàñïîéëåðèòü âñþ èãðó.
